quote:

"Proje, daha az doğrusal, oyuncuya tepki veren ve Ken'in oyunlarında daha önce hiç görülmemiş şekillerde gelişen hikayeler anlatmak istememizle başladı. Bu, neye ihtiyacımız olduğunu önceden bize çok şey anlattı: yani, güçlü, rekabetçi hedeflere sahip, her biri oyuncunun yaptığı her şeyde pay sahibi olan karakterler. Bu çerçeveden yola çıkarak, bu karakterler, çatışmaları, hepsini bir araya getirmek için doğru ortam ve tüm bunların altında yatan sistemler üzerine çok zaman harcadık. Uzun bir süre, belirli bir kahraman bile yoktu; sadece bir tür şifre, boş bir sayfa.
Sonunda hikâye ve dünya belirli bir bütünleşmeye başladı ve oyuncu karakterinin kim olması gerektiğini bulmamız gerekiyordu. Kural olarak, kahramanlarınızı kendilerini bulmak istemeyecekleri son yere koymak istersiniz. Peki, nasıl bir insan tüm bu ilişkiler ve çatışan çıkarlarla başa çıkmakta gerçekten zorlanır? Ve Ken'in her şeyi başlatan monologu tam da bu noktada ortaya attığını hatırlıyorum.

quote:

"Koşu yaparken sık sık aklıma fikirler gelir ve bir gün, anlamaya çalıştığımız bu karakteri tanımlayacak bir konuşma geldi aklıma. Üçüncü milde zorlanırken bu konuşma aklıma geldi.
Sadece otomatlardan yemek yiyorum çünkü garsonlarla etkileşime girmekten hoşlanmıyorum. Restoranlar daha karmaşık: selamlaşmalar, "merhabalar" ve "Bu masa uygun mu?" gibi ifadeler var. Ve ben de "Ne önerdiğinizi neden umursayayım ki? Siz ben değilsiniz!" diye düşünüyorum. Ama bunu söylememem gerekiyor, bu yüzden etkileşimin bitmesini saniyelerle saymalı, "Siktir git" demenin sosyal olarak kabul edilebilir yollarını bulmalıyım. Çünkü benim için sohbet, başarısızlığın habercisi. Otomatlar bana cevabını bilmediğim bir soru asla sormaz. Değiş tokuş, bir işleme indirgenmiştir: para girer, ürün çıkar. İnsanlar neden daha çok böyle olamıyor?

quote:

"Judas'ın BioShock veya BioShock Infinite'den en çok farklı olduğunu düşündüğüm nokta tam da isminde yatıyor. Oyun adını ondan alıyor. Booker ve Jack, tıpkı oyuncu gibi, yabancı bir diyarda yabancıydılar. Judas, Mayflower yerlisi. Aslında, hikâyeyi harekete geçiren olayların merkezinde o var. Bu dünyayla ve içindeki insanlarla bir geçmişi var - çoğu çok, çok kötü. Hikâyesi, batan bir gemiden inmekten çok daha fazlasını anlatıyor ve oyuncuya yolculuğunun nasıl ilerleyeceğini belirlemesi için birçok yol sunuyor.
Oyuncuya kontrol etmesi için gerçekten belirgin, gerçekten konuşkan bir karakter vermek her zaman risklidir. Aralarında uyumsuzluk yaratmaktan her zaman endişe edersiniz. Bu yüzden, testçilerin durup kendilerine "Judas burada ne yapardı? Nasıl tepki verirdi?" diye sormalarını görmek harika oldu. Bu, karakterle iletişim halinde olduklarını ve onu ve yolculuğu ciddiye aldıklarını gösteriyor."

quote:

Yolculuğunun başlangıcında daha pratik, geleneksel ve modüler bir yıldız gemisiydi. Ancak görevi boyunca, farklı kesimler ve idealler arasındaki çatışmalar nedeniyle, şu anda gördüğünüz şeye dönüştü. Ve bunu çevre aracılığıyla iletmek için çalışıyoruz. Önemli bir tarihe sahip herhangi bir şehirde olduğu gibi, sokağı kazmaya başladığınızda şehrin geçmişinden katmanlar bulursunuz. Uzun zaman önce gömülmüş, unutulmuş ve şu anda yürüdüğünüz yolların üzerine inşa edilmiş eski sokak dönemleri. Nesiller boyu sürecek bir yıldız gemisi olarak Mayflower ile bu dünyaya aynı zaman, tarih ve güvenilirlik duygusunu aşılamak istiyoruz; bu, çatışma ve yeniden doğuş dönemlerinden geçmiş bir medeniyet. Ve dünyanın karakterlerinin ve mimarisinin bu katmanları yansıtması, görsel hikaye anlatımı için güçlü bir mekanizmadır.
Bu, oyuncuların Mayflower'ı keşfederken bir tür tarihçi ve mimar gibi davranmalarına olanak tanır. Daha fazlasını ortaya çıkardıkça, yolculuğunuzdaki hikâye ve karakterler hakkında giderek daha bilinçli kararlar alacaksınız.

quote:

“Mayflower'ın ortamını oluşturmak istediğimiz bulmaca parçalarını ve içerik kovalarını temel olarak belirliyoruz. Bir örnek yaşam alanları. Tek bir tür alanımız yok; farklı kategorilerimiz var: VIP Hacı Odaları, Normal Hacı Yatakhaneleri ve hatta İhlalci Odaları'na kadar. Sanat ekibi, bu odaların her biri için sahne parçalarını ve malzemeleri yaratıyor ve tasarım ekibi, tüm bu parçaların temaya uygun ve oynanışı destekleyen çeşitli düzenlerde nasıl bir araya gelebileceği konusunda derinlemesine incelemeler yapıyor. Oyunda düzenleri bir araya getirirken, sistemin çeşitli bulmaca parçası kovalarını ve içerik hiyerarşisini anlaması gerekiyor, böylece bunları hikâye anlatımını destekleyen anlamlı bir şekilde bir araya getirebiliyor. Daha seçkin ve gösterişli mekanlarda yüksek tavanlar, devasa pencereler ve büyük lobiler olabilir. Ancak İhlalci alanı, geminin alt, pis ve karanlık tarafında yer alıyor ve bu alanlara ulaşmak için "Cehenneme Giden Merdiven" dediğimiz şeyi kullanmanız gerekiyor; bu da bu alanları hem görsel hem de fiziksel olarak ayırıyor.”